De John Lasseter. Entre deux matchs de coupe du monde qui explique en partie ma baisse de rendement!, jâai pu aller voir cette nouvelle rĂ©ussite des studios Pixar. A partir dâune histoire hyper classique Flash McQueen, petit con » prĂ©tentieux et Ă©gocentrique, ne vivant que pour gagner la Piston Cup, atterrit dans la petite ville de Radiator Spring oĂč il apprendra quâil y a des choses plus importantes que les victoires et les trophĂ©es, Lasseter arrive Ă initier une rĂ©flexion sur le devenir et lâĂ©tat actuel des Etats-Unis. Un film dâanimation numĂ©rique, dessin est toujours pourvu dâun contenu sĂ©mantique fort. Genre de lâimage câest-Ă -dire genre par excellence de la dĂ©notation et de la reprĂ©sentation, il initie la plupart du temps un contenu allĂ©gorique et mĂ©taphorique fort, le plus souvent aisĂ© Ă dĂ©chiffrer. Cars, civilisation de lâautomobile Ici, comme dans Toy Story ou Luxo, Lasseter choisit de donner vie, dâhumaniser le fameux anthropomorphisme ce qui relĂšve du plus mĂ©canique, ce qui, a priori, est le moins propice Ă lâĂȘtre. Choisir lâautomobile une des passions de Lasseter nâest pas un choix anodin et renvoie directement Ă lâessence de la civilisation amĂ©ricaine civilisation de lâautomobile et de lâespace, pour la penser, quoi de mieux que de passer par ses emblĂšmes que sont les automobiles ce qui, selon moi, rend quelque peu dĂ©placĂ© les critiques sur lâexaltation de lâautomobile aux dĂ©trimens de lâĂ©cologie pour la penser? Le film relĂšve dâabord dâune chronique dâun monde perdu ou plus prĂ©cisĂ©ment dâune AmĂ©rique perdue. Ainsi, le film travaille sur lâidĂ©e de dĂ©placement et de marge. Flash va passer dâune civilisation de lâautoroute, de la vitesse Ă une civilisation de la lenteur, une civilisation qui cimente son mythe autour de la non moins mythique route 66. Prendre cette route, sây Ă©garer, câest plonger au coeur de lâAmĂ©rique dâantan, celle des drive in, des vieilles chevrolets, celle qui prend le temps de la dĂ©ambulation, de la contemplation⊠Les modes de conduite prĂ©sentĂ©s dans le film sont en ce sens mĂ©taphoriques des modes de vie amĂ©ricains Ă la ligne droite se substituent les routes sinueuses qui, elles, sont au coeur de lâespace sauvage et mythique amĂ©ricain. Cars vitesse, performance, technique Le film est Ă©galement peinture dâun espace marginal Radiator Spring ou plutĂŽt marginalisĂ© par lâessor de lâautoroute, câest-Ă -dire dâune civilisation fondĂ©e sur la vitesse, la performativitĂ© et la technique comme Ă©mancipation fausse ici de lâhomme. Il sâagit bien de revenir dans un espace dĂ©sertique mais surtout dĂ©sertifiĂ© le retour aux sources est en cela retour Ă une forme de mythe fondateur le far west, la traversĂ©e du dĂ©sert, du Grand Canyon qui devient critique par rapport aux valeurs actuelles. Ainsi, Flash va devoir refaire une route quâil a lui-mĂȘme dĂ©gradĂ©. Digne admirateur de Miyazaki, Lasseter semble utiliser le travail penser Ă Chihiro, Au ChĂąteau ambulant comme source dâune initiation Ă©thique mais qui, Ă la diffĂ©rence de Miyazaki pour qui le travail est une notion fondatrice et Ă©vidente, sert Ă purifier le personnage, Ă lui ouvrir les yeux sur son ancienne conduite automobile et donc Ă©thique!. Vous verrez dâailleurs que Flash garder sur sa carosserie une trace de goudron vestige de son travail qui indique que le personnage est dĂ©finitivement marquĂ© par lâexpĂ©rience. Le temps perdu, Ă©videmment, au dĂ©but mais qui se rĂ©vĂšle bonifiĂ© Ă la fin ouvre la possibilitĂ© de la durĂ©e comme dĂ©couverte de lâautre et redĂ©couverte dâun ensemble de valeurs amitiĂ©, solidaritĂ©, don de soi. La vitesse intitiale qui avait dĂ©bouchĂ© sur du travail mal fait sâĂ©clipse devant le choix du travail bien fait encore une fois, la sĂ©quence se rĂ©vĂšle porteuse dâune charge mĂ©taphorique forte. Je rappelle en passant que le contenu des films dâanimation occidentaux de type Disney, ont toujours un contenu Ă©thique trĂšs fort, ce qui explique que lâon puisse trouver celui-ci un peu moralisateur⊠Flash ressoude les deux AmĂ©riques La trame narrative plutĂŽt usĂ©e comme je lâai dit nâest donc quâun prĂ©texte pour confronter deux AmĂ©riques mais aussi pour montrer comment ces deux AmĂ©riques peuvent sâenrichir lâune lâautre câest le village qui revivra grĂące Ă Flash, câest Flash, qui par son action finale, ressoudera le groupe autour de valeurs fondatrices. Ce message, par moments simpliste, est servi bien Ă©videmment par une inventivitĂ© dĂ©bridĂ©e. Ainsi, la force de la production Pixar rĂ©side dans sa capacitĂ© Ă soigner les dĂ©tails et les caractĂ©risations des personnages. Chaque dessin possĂšde le dĂ©tail qui rĂ©vĂšle un trait dâhumanitĂ© dĂ©celable et donc qui assure le fonctionnement mĂ©taphorique du tout câest le tatouage de la Porsche Sally, la moustache du concurrent de Flash. En retour, aprĂšs avoir humanisĂ© le monde automobile, câest le dĂ©cor qui, lui, devient automobile lâhotel de Sally en forme de plots, le dĂ©sert oĂč les roches sont des sculptures dâanciennes voitures et ces nuages qui sont des trainĂ©es de pneus!. Il est Ă noter que la technique employĂ©e semble de plus en plus forte au fil des films progrĂ©s dans les dĂ©cors, dans les textures, dans lâusage des couleurs et de leur contraste. Mais lĂ encore, câest lâĂ©criture, le soin apportĂ© Ă la dĂ©finition des caractĂšres qui priment, la technique nâest lĂ que pour assurer lâefficacitĂ© des divers aspects du travail scĂ©naristique. Film aux niveaux de lecture multiples, jouant sur diffĂ©rents registres, Cars confirme que lâon peut prendre au sĂ©rieux lâanimation et accepter de concilier divertissement et rĂ©flexion. Remercions des personnes comme Lasseter de dĂ©cloisonner le monde de lâanimation occidentale et de la faire entrer dans lâĂąge adulte! Voir l'actualitĂ© Disney
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